現(xiàn)實(shí)主義情感力作《野孩子》今日公映，一股暖流在初秋席卷全國(guó)影院。影片取材自曾感動(dòng)無(wú)數(shù)人的“流浪兄弟”真實(shí)事件，“小偷”哥哥馬亮（王俊凱 飾）遇見(jiàn)了無(wú)人照顧的“孤兒”弟弟軒軒（關(guān)子勰 飾），兩個(gè)被拋棄的“野孩子”相互取暖，在風(fēng)雨中建立了自己的溫暖小家。如今，這段真實(shí)故事在大銀幕上被更加完整細(xì)膩地呈現(xiàn)，首映后便收割好評(píng)與眼淚無(wú)數(shù)，“好看！好暖！好哭！”是電影的第一批觀眾給出的最高頻反饋。電影的真實(shí)基底更讓它別具后勁，讓“社會(huì)困境兒童”這一特殊群體進(jìn)入大眾視野，影片的社會(huì)意義同樣獲全年齡段觀眾力贊。

電影同步發(fā)布“我們有家啦”正片片段及今日上映海報(bào)，垃圾堆成為他們的寶藏，被廢棄的游樂(lè)園成了兩個(gè)被拋棄者的新家。一對(duì)異姓兄弟，共同度過(guò)一年四季，也熬過(guò)人生雨季。

看點(diǎn)一：質(zhì)感拉滿(mǎn)！王俊凱攜手實(shí)力陣容 傾情演繹《我的姐姐》導(dǎo)演新作

“不愧是女性導(dǎo)演！拍得特別細(xì)膩動(dòng)人。”導(dǎo)演殷若昕繼《我的姐姐》后再次打造情感力作，延續(xù)小人物的人文關(guān)懷，聚焦邊緣未成年人的生存現(xiàn)狀，探討“生與養(yǎng)”的社會(huì)話(huà)題，詮釋成長(zhǎng)中陪伴與愛(ài)的重要意義。王俊凱和關(guān)子勰打造的異姓兄弟，戳中無(wú)數(shù)觀眾內(nèi)心柔軟之處。馬亮是被拋棄的流浪少年，是為生計(jì)盜竊的觸法者，也是有愛(ài)有擔(dān)當(dāng)?shù)母绺纾蹩P坦言，演繹這一角色的復(fù)雜性和與小演員的對(duì)手戲，對(duì)他來(lái)說(shuō)都是一次挑戰(zhàn)。兩人的對(duì)手戲經(jīng)常是真實(shí)即興產(chǎn)生的，兄弟倆的化學(xué)反應(yīng)自然生動(dòng)，讓不少觀眾直呼“好可愛(ài)好動(dòng)人，不是親人勝似親人！”“很難出戲，現(xiàn)在看他倆都還很心疼！”

影片還有鄧家佳、陳永勝、潘斌龍等一眾實(shí)力演員的傾情加盟，共同構(gòu)筑成頗具質(zhì)感的眾生群像。鄧家佳透露，大家都以極其認(rèn)真的態(tài)度投入創(chuàng)作，一場(chǎng)戲反復(fù)打磨十幾二十遍都是常態(tài)。而主創(chuàng)們的真摯也迎來(lái)了觀眾的正向反饋，大贊每位演員都把角色演活了，真實(shí)、立體又鮮活。

看點(diǎn)二：真實(shí)之力！國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義新視角 呈現(xiàn)鮮為人知的野孩子生存群像

“真實(shí)自有萬(wàn)鈞之力”，電影《野孩子》取材自“流浪兄弟”真實(shí)事件，不少角色均有真實(shí)原型。值得一提的是，影片雖源自真實(shí)，卻不止于講原型故事，在呈現(xiàn)原型動(dòng)人羈絆的基礎(chǔ)之上，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了“社會(huì)困境兒童”這一特殊群體。導(dǎo)演表示，加入群像的刻畫(huà)是希望在有限的篇幅中，讓大家看到更多的事實(shí)孤兒，在奔跑、吶喊中展現(xiàn)野孩子們的生命力。“真正的現(xiàn)實(shí)主義作品內(nèi)核是關(guān)懷與尊重”，影片通過(guò)對(duì)一眾野孩子群像的塑造，不僅讓觀眾看見(jiàn)了他們的現(xiàn)實(shí)困境，更看見(jiàn)了野草不在逆風(fēng)時(shí)低頭、野孩子向上而生的力量。

電影原型故事的當(dāng)事人看完電影也深受感動(dòng)，肯定了全體主創(chuàng)對(duì)還原故事真實(shí)性所做的努力，感謝影片讓更多人關(guān)注到社會(huì)困境兒童群體。真實(shí)感更讓影片的后勁加碼，有觀眾表示看完電影才得知是取材自真實(shí)事件，鼻尖又猛地一酸。電影雖然呈現(xiàn)了一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)故事，但底色卻滿(mǎn)是愛(ài)與溫暖。

看點(diǎn)三：人間暖色！“小偷”哥哥和“孤兒”弟弟攜手流浪 雙向救贖暖哭觀眾

馬亮和軒軒是影片最核心的一對(duì)角色，創(chuàng)造了一幕幕真摯感人的名場(chǎng)面。正如今天曝光的海報(bào)與正片片段所呈現(xiàn)的，當(dāng)軒軒闖入馬亮的流浪生活，兩個(gè)無(wú)依的孩子從此相互依靠，垃圾堆也能是寶藏，廢棄的游樂(lè)園也能重新回蕩起笑聲，成為遮風(fēng)避雨的家。他們都曾被至親拋棄，就像這座被人遺忘的樂(lè)園，但有了彼此，生活的裂縫中便透進(jìn)了暖光，原以為是廢墟的人生也能重?zé)ㄉ鷻C(jī)。

“馬亮他自己淋過(guò)雨，希望為軒軒撐把傘。”王俊凱這樣解讀馬亮對(duì)軒軒的情感，“當(dāng)馬亮決定帶著弟弟一起生活時(shí)，把兩個(gè)人的生活打造得非常干凈、體面，他希望軒軒有一個(gè)體面的童年。”這對(duì)流浪兄弟的相互救贖，也透過(guò)銀幕擊中觀眾，“情緒跟著他們的故事起伏，眼淚止不住，嘴角卻又被暖到上揚(yáng)。”

看點(diǎn)四：社會(huì)痛點(diǎn)！關(guān)注邊緣未成年人 “生而不養(yǎng)”話(huà)題引全年齡段大眾深思

電影通過(guò)“野孩子們”的生存困境與掙扎，真實(shí)刻畫(huà)出親情與教育缺位會(huì)帶來(lái)的一系列“成長(zhǎng)后遺癥”，詮釋成長(zhǎng)中陪伴與愛(ài)的重要意義。此外，影片更大膽呈現(xiàn)出隱藏于社會(huì)困境兒童背后的犯罪產(chǎn)業(yè)鏈，假扮殘障兒童乞討詐騙、街頭搶劫、砸車(chē)偷盜、私闖豪宅盜竊……野孩子們受制于生存條件，在價(jià)值觀尚未成型階段，淪為不法分子的斂財(cái)工具。隨著影片的上映，生而不養(yǎng)、邊緣未成年人生存困境、青少年犯罪等系列話(huà)題將進(jìn)一步進(jìn)入大眾視野，引發(fā)全民關(guān)注。正如王俊凱在采訪(fǎng)中所言，“被看見(jiàn)就是一種力量”，希望“野孩子效應(yīng)”能成為一盞夜燈，照亮更多曾被忽視的角落。

電影之外，暖流也在涌動(dòng)。據(jù)悉，在民政部社會(huì)事務(wù)專(zhuān)家委員會(huì)的指導(dǎo)下，電影《野孩子》同名“助流浪者回家”公益計(jì)劃已經(jīng)啟動(dòng)，部分票房收益將被用于助力流浪者回家。這部頗具人文關(guān)懷的電影，正身體力行地發(fā)酵著它的社會(huì)價(jià)值。

電影《野孩子》由導(dǎo)演殷若昕執(zhí)導(dǎo)，呂旭擔(dān)任制片人，徐逸洲編??；領(lǐng)銜主演王俊凱，主演鄧家佳、陳永勝、潘斌龍，特別介紹關(guān)子勰、遲興楷。影片由河南元?dú)庥耙曃幕邢薰?、北京上獅文化集團(tuán)有限公司、上海陵光影業(yè)有限公司、北京元?dú)鈯蕵?lè)文化有限公司出品，由河南省電影局指導(dǎo)拍攝，今日全國(guó)上映。